セカンダリー・プライスが高くなれば、それにつられてプライマリー・プライスも値を上げるので、アーティストやギャラリーはそうした間接的な利益があるだけです。
プライマリーでは数百万の値段で取引されるはずの作品が、オークションではいきなり転がり込むわけです。
世界基準ではない、「アジア限定マーケット」アジア限定オークションは、そもそもオークションハウスが、日本、中国、インドなどマーケットが未発達な地域に限定してギャラリーや作家を調べ、売れそうな作品を集めて始めたものです。
アートの価値はどう決まる投資を考えている人へしかも、アジアの現代アートは上り調子で、落札価格も驚くほど急上昇しています。
投機筋が色気を感じるのも無理はありません。
従来、歴史あるオークションハウスは、一定の評価が確立した作家のものだけを取り扱いました。
美術の基準は欧米にアート、アジアの作品ではあっても、同じ土俵に取り込むかたちで評価してきたのです。
だからこそへ買い手の側も信用できたわけです。
僕は、きれいごとを言いたいわけでもお金を儲けた-ないわけでもありませんが、今起こっている事態はあま-にも短絡的な儲け主義だと危供を抱かずにはいられません。
僕のところにも「出品しませんか」と声がかかりますが、すべて断っています。
なぜなら、国際的に正当な価値をつくる場であるべきオークションが、欧米のアートを排してアジアのアートに限定したことで、世界的な基準を欠いてしまっていること。
そして、プライマリー、セカンダリーのシステムが崩されることで、土台となる健全なマーケットが育成されずに、ただお金のやり取りだけでアートが流通してしまうことになるからです。
それでは、アートマーケットは荒れ放題です。
最悪の場合、バブルが大きくはじけて、作品価格が急落する恐れが出てくるのです。
そうして最終的には、アーティスト、ギヤラリー、コレクター、投資家、すべてが大きな痛手を負うことになるかもしれません。
大量に化学肥料を投入して促成栽培すれば、目先の利益は見込めるかもしれませんが、その土壌があっという間に枯れ果ててしまうことも、目に見えています。
同様なことがアートマーケットにも、今現在、刻々と起きているのです。
需要を増やしてマーケットを育成するときに、利益第一で増やすのと、環境を整えてゆっくり育てていく方法論とは、根本的に違います。
リユウ・イエさんは中国のアーティストですが、そのゆっくりした方法を支持してくれて、着実にギャラリーで展覧会を開-過程を経て、自分のマーケットをつくり上げてきました。
展覧会で作品を見てもらって、よいと思う人を確実に増やし、マーケットの土台を築き、高いほど売れる投資家が飛びつくアートとは。最近、アート業界が好景気になっているのは、株や証券、金融といった投資業界の人たちが、「株もいいけど、どうやらアートのほうが面白いかもしれない」とアートマーケットに色気を感じてきたことに一国があると思います。
僕のところにも、投資といいアートの価値はどう決まる投資を考えている人へコンテンポラリーが活況、オークションハウス世界的に有力なオークションハウスといえば、サザビーズ、クリスティーズ。
ともに一八世紀にロンドンで誕生しました。
イギリスには「歴史」に価値を見出す文化があり、産業革命で財を得た新興裕福層が、時代を感じさせる品や歴史的人物の所有物を欲しがったことと関係があります。
美術品に限らず、古書籍やワインなど、取り扱う商品はさまざまです。
オークションハウスは、各ジャンルの美術史に精通した鑑定のプロが集まる専門家集団でもあります。
例えばクリスティーズは、大学学位に相当する専門的な美術教育のコースを独自に設けています。
オークションにかける商品の選定や、予想落札価格の設定を通じて、マーケットにおける価値基準をつくる場としても機能してきました。
過去の遺産を受け継ぐという歴史的経緯から整備されたこともアート、オークションは本来、古い時代のものを扱ってきました。
しかし近年は著し-「コンテンポラリー(同時代)」部門の存在感が増しています。
二〇〇七年一一月にニューヨークで開催されたサザビーズのオークションでは、創業以来最高となる三億一五九〇万ドルの売上げを記録。
これまでの主力商品だった印象派を抜き、現代アート作家フランシス・ベーコンの作品が四五九六万ドルと、落札価格でも、そのシーズンに開催されたすべての部門の中でコンテンポラリー部門が最高値を記録しました。
二〇〇八年に入っても、オークションが終わるごとに、売上げ記録が塗り替えられる2007年のオークション風景が236一万ドル(約26億円)で落札された。
日本のオークションハウスも急成長しています。
中でも最大手は、一九九〇年に始まったシンワアートクション。
海外のオークションに比べると、現代アートは、安いものでは数十万円で取引され割安感があります。
そのため、最近は日本のオークションへの中国、韓国など海外からの参加者も増えているようです。
今日的なオークションの動向としてはインターネットがあります。
サンフランシスコを拠点とするインターネットオークションハウスが最大手。
一九九九年には老舗サザビーズと提携しています。
アートの価値はどう決まる投資を考えている人へますか、お金が余っているからコレクションしたいという相談がアートます。
投資目的でアートを買おうとするときは、セカンダリー・マーケットで安定した価値のある作品を買うことが何より大切です。
アーティストに知名度があれば、マーケットは安定しています。
歴史化されたアートを求めると言ってもいいでしょう。
一般的には、人気があり、わかりやすく、おしゃれなものが、安全で確実に見えます。
つまり、「ブランド化したアート」です。
投資家たちにコレクションをアドバイスするアートアドバイザーやアートコンサルタントにとっても、説明しやすく便利でしょう。
ブランド化したアートとは、誰もが知っている人気のあるアートティストによるもので、そのトレードマークとなるような頚いイメージを持った作品です。
有名ブランドのバッグには、わかりやすいところにロゴがありますね。
二つのCならシャネル、馬車ならエルメスと、一目でどこのブランドの品かわかります。
要は、そういうアート作品が歓迎されるのです。
典型例はやはりアンディ・ウォーホルです。
ウォーホルと聞いて、誰しも思い浮かべるイメージは一緒です。
一九七〇年代前半までのフラワーやマリリン・モンローに代表される、カラフルなイメージが反復される作品は、特に人気があります。
グラフィティ・アートで有名なキース・ヘリングや、一九八〇年代ニューヨーク・アートシーンのヒップスター、ジャン=ミッシェル・バスキアも同様です。
最近では、そういう意味でジュリアン・オピーは最適なブランドです。
人物や風景を記号化したピクトグラムのような作風はとてもわかりやすいのです。
表参道ヒルズのシンボルアートにもなりました。
イギリス現代アートの牽引者ダミアン・バーストや村上隆も、ブランド化していると言ってもいいでしょうね。
アーティスト名と同じ-、イメージの認知度が高ければ高いほど、ブランドとしての価値が上がります。
だからダミアン・バーストは、一貫して「生と死」というテーマを扱いながらも、鮫や牛へ羊を切断してホルマリン漬けにした作品から、わかりやすい十八番のドットや蝶々といった、似たようなイメージを出し続ける方法へとプレゼンテーションの仕方を変えました。

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